前幾天的文章中介紹了紫砂中的黑色壺，其實除了原礦黑泥和調(diào)配泥料，單單施加捂灰工藝也可以做到色澤如墨。
但說起捂灰，壺友中間又流傳著一種說法：“只有次品、花泥的壺才會拿去捂灰。”
真的是這樣嗎？不如就從捂灰的前世講起，一起來了解一下它。
西施 底槽清捂灰+包金
相傳紫砂名匠時大彬燒制了一批壺，待從窯中取出后卻發(fā)現(xiàn)全部花泥了，絕望之余正欲全部銷毀。
一個年輕人卻將他攔下，聲稱自己可以補救，只見這個年輕人把碳粉放入匣缽內(nèi)，緊緊包圍住壺身，又將紫砂壺放入窯中重新燒制了一遍。
出窯冷卻后一看，壺身色澤如墨，卻又有著別樣的美麗，捂灰壺就此誕生了
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秦權 段泥捂灰
誠然，古人或許是用捂灰來補救或是制作時由于“花泥”等原因引起的燒次變色。
在漫長的歷史中，人們經(jīng)過探索，將焐灰發(fā)展成了一門獨特的工藝，而不僅僅是補救花泥的措施，可以看做一種人為的窯變。
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茄段 清水泥捂灰
而且也不是所有的泥料都適合用來捂灰，今人采用【捂灰】工藝，追求的更多是火與自然的美。
捂灰的條件
捂灰對火溫要求比較特殊，不是任何泥料都可拿來捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般會產(chǎn)生“花壺”現(xiàn)象，捂不出效果來，只有泥料好的，才更好看。
三足乳鼎 老段泥捂灰
綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰。朱泥結晶程度高，捂灰成功的幾率極低。
捂灰的原理
紫砂泥主要的著色元素是鐵，比如紫泥和朱泥，含鐵量高，燒成后成紫色或紅色。
景舟石瓢 捂灰
而捂灰主要就是利用其中的鐵元素在不同狀態(tài)下呈色不同的原理。讓鐵元素與木炭粉發(fā)生反應，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
捂灰的方法
第一步，先將紫砂生胚用低溫燒成。
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第二步，以前是用稻谷的谷糠掩埋在匣缽里封好，放在龍窯的爐頭部分再燒一次。
現(xiàn)在都是用木炭粉放在已燒好的壺的匣缽中，其作用是將壺與空氣隔絕開，使其處于缺氧的狀態(tài)下二次燒成。溫度控制在1000度以下，燒成后，以黑灰色調(diào)為主。
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容天 4號井底槽清捂灰+包金
燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感，是火與木交融之美。
